朝玉阙，开端于明太祖朱元璋下诏赐名，意为“朝拜上天、朝见皇帝”之意，是明代皇室贵族焚香祝福的说念场和节庆前文武百官演习朝拜皇帝礼节的局面。现为江南地区建筑品级最高、鸿沟最大、保存最为完整的明清官式古建筑群落家庭教师，是推敲中国古代建筑尤其是明清建筑的伏击而贫穷的什物质量。
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镇馆之宝为元青花萧何月下追韩信图梅瓶，被誉为天劣等一元青花、中国瓷器三绝之一。不管造型、釉色、纹饰、烧造工艺，皆达到了行云活水的地步，体现了制瓷工匠文静绝伦的技艺，代表了元末明初青花瓷器的最高艺术建树。该瓶出土于明建国元勋沐英墓，沐英是朱元璋的养子，他曾为朱元璋维持天下立下了殊勋茂绩，此梅瓶即是朱元璋为奖励沐英的业绩御赐给他的。2013年8月19日，国度文物局将其列入《第三批不容出洋（境）展览文物》。这件国宝朝玉阙正常皆藏着，惟有要紧展览才会拿出来。缺憾的是我去了两次皆莫得看到，传奇展出时，不雅众只可看到该瓶的“半边脸”，蓄意即是不让东说念主看到另一半，以免仿制。
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清同治年间，朝玉阙内设文庙，插足棂星门，映入眼帘的即是孔子行教像。2017年12月10日，我第一次来打卡时就在孔子像前拍了合影，初冬的朝玉阙，随处明黄的银杏叶，绝顶好意思！此次闾里重游，再拍一张！图片
朝玉阙还有一个独到的“文娱要领”，即是“条石滑梯”。棂星门前数十级台阶旁的长条石，平滑的石面因为有太多孩子在长条石上滑下去，长条石面上逐步留住了两说念“屁股沟”，成为了朝玉阙特殊的阵势。往常大煇跟我第一次来时，也在条石上体验过，还解锁了不同的滑姿。古东说念主怎样也思不到这会给自后的娃娃们带来这样多的高兴吧，那条石上的凹槽见证了若干个繁盛的小屁股呀！
诚然莫得见到镇馆之宝，但看到了东晋罗马玻璃杯，真的不测得益，弥补了前次去六朝博物馆的缺憾！
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1.东晋罗马玻璃杯
高10.4、口径9.4、底径2.5、壁厚0.5—0.7厘米，玻璃呈淡黄绿色，较透明，内有气泡。圆口圈底，腹部饰有一组七个卵形花瓣状纹饰，磨花工艺手法流泄露浓郁的别国情调。出土时为一双，残损幻灭，后经建筑而成。检测讲明标明，这件玻璃杯的因素属钠钙玻璃系统，是典型的罗马玻璃，与国产的铅钡玻璃有彰着不同。据了解，魏晋时候将外域入口的玻璃器视为宝物，是表层社会“斗富”、夸耀身份的张含韵。在六朝皆城南京隔邻，相比靠拢地出土了来自域外的罗马玻璃器及残片。这些器物均接受了罗马工匠纯熟掌持的磨花技法，是那时中应答往的伏击见证。
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2.东晋鹦鹉螺杯
鹦鹉螺杯用悉数鹦鹉螺掏空而制成，笔名“九曲杯”，螺腔蜿曲，薮穴幽静，甚至杯中酒永远喝不尽。朝玉阙的这只鹦鹉螺杯，杯长13.3厘米，宽9.9厘米，高10.2厘米，出土于东晋王兴之妻子墓。诈骗螺壳当然卷曲的时局，在螺壳的口部及螺壳的中脊等处镶扣鎏金铜边。口部的鎏金铜边伸出双耳，耳的面貌与同时耳杯的捉手通常，标明此杯用途与耳杯有重迭之处。
镶鎏金铜边不仅是为了好意思不雅，也为易碎的螺壳加多了强度。经镶扣的鹦鹉螺杯为圆底，平置不易放稳，杯的旋尖处弯向器口，即所谓“头向其腹”，细细品尝似乎真的像一只鹦鹉转过火来梳理我方的羽毛，又似将头插入翅中甜睡。
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3.南宋香草纹银瓶
高21.5、口径4.2、底径5.5厘米；盘口，短颈，丰肩，肩以下渐收腹至底，圈足。有盖，盖平顶呈喇叭状；瓶身及盖均饰蔓状香草纹，并錾以珍珠地纹；肩部錾刻凹形香草纹一周和弦纹一说念，盘口外刻一圈云雷纹；盖顶以四叶柿蒂纹为中心，周围配以缠枝草纹；瓶身修长，比例均匀，接受錾刻、焊合等工艺制作，出土于浦口老山。
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4.宋荷斑纹玉梳
南京江宁建中墓出土，此玉梳是南京地区迄今发现中，保存最好意思满、雕塑最良好的玉梳，以和田玉制成，半月形。梳齿制作规整，仅1厘米的梳背上接受透雕工艺琢出三朵开放的牡丹和两朵黄花少年花蕊，其间辅之以缠枝桠，构图疏朗细腻。古代称梳子为：栉，一般按照梳齿的密度，把齿松的称为栉，齿密的称为篦，是以梳子又统称为“梳篦”。早在四千年前，就也曾出现梳子。宋朝以后，梳子的时局趋于扁平家庭教师，一般多作念成半月形，建中宋墓出土的玉梳，即是宋代玉梳很典型的形制。宋代时，头上插梳相当流行，梳子的奢侈进度也达到了历史的巅峰期。
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5.明双龙纹金镯
直径5厘米，宽0.7厘米。1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土。金质，共出土一双，形制通常，镯头两头作龙首纹，两两相对，镯外侧龙睛、发、须等均錾刻细腻，镯头内侧錾刻龙下颌。
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6.明荷叶形碧玉碗
碧玉，名义带不同进度的褐沁。玉碗形如一朵展开的荷叶，以叶为碗身，以茎为碗底，口微内敛，弧腹，线条畅达，形骸优好意思，别出机杼。
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7.明镶金托荷鹭形玉饰件
高7.3厘米。原为炉顶，镶金托后为胪列品。在整块玉上镂雕栖息于荷莲之中的鹭鸶，方寸之间将主题发扬的紧凑，雕塑的敷裕线索变化。鹭鸶有的引领长吭，有的转头理毛，有的垂头觅食，心计互异，历历如绘。
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8.明青花孔雀牡丹纹梅瓶梅瓶肩部绘孔雀牡丹纹，腹部绘缠枝牡丹纹。造型修长正经，纹饰秀美典雅。瓶口沿釉下有以青料书写的两个楷书'四'字。此器出土于南京南郊一座明代妻子合葬墓，墓主东说念主萧氏为孝陵卫带领使，卒于永乐十四年（1416)。萧氏墓志纪录：'母弟奉祀皇陵，女弟或选宫'，据此分析，萧氏亦为玉叶金枝。
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9.明龙泉窑青釉双耳瓶
喇叭口，长颈，溜肩，颈部两侧各有一环耳。釉面肥润，光辉青翠。墓主东说念主高斌，生于元至元二年（1336)，元末从军渡江，洪武十三年（1380）为骁骑右卫世及带领佥事，十四年（1381）从雄师征云南，调云南时尚，升世及带领同知。卒于洪武二十三年（1390)，追赠怀远将军。
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10.明龙泉窑青釉三足炉
南京雨花台区软件大路高斌墓出土.敞口，直壁，下附三足。通体施青釉，釉面肥润，光辉青翠。
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11.明青花缠枝牡丹纹梅瓶南京林业大学南大山M46徐达眷属墓出土。肩部饰缠枝莲纹，腹部饰缠枝牡丹纹，胫部饰蕉叶纹。各部分纹饰以双弦纹相隔。器形挺拔，线条畅达，作念工良好，保存好意思满，为明代中期瓷器中的精品。
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12.明万历斗彩云龙纹缸胎体沉着，器型硕大。缸口折沿，绘青花绿彩祥云纹。正面楷书“大明万积年制”，外壁以青花绘游龙纹两条，其间杂绘黄彩灵芝和荷叶纹，所绘游龙身姿壮硕威猛，张口吐舌，风车状爪牙尖锐建壮的穿梭于灵芝之间，极富韵律。全器画风豪迈，笔触灵动，颜色宽裕，为万历朝精品之作。
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13.商末兽面纹铜铙（nao）兽面纹铜铙，1986年南京浦口出土，通离63厘米，重87公斤，甬部中空，无旋。两面钲部主纹为兽面纹，云雷纹为地纹。主纹线条豪迈，兽面双目突起、曲眉挺鼻，形象威严。锻造良好，阵容博大，为咫尺南京地区出土最早最大的铜铙，是推敲商周礼乐轨制的非常什物质量。铜铙，又有钲和执钟之称，为商周时候金属打击乐器之一，常与饱读、罄等乐器通盘吹打，不仅用于军旅开辟，何况用于祭祀、宴飨。
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14.宋吉州窑卷草纹瓷瓶1980年南京幕府山宋墓出土。釉色晶莹匀净，胎质细腻细腻。瓶身主体纹饰接受釉下彩工艺，绘白地褐花缠枝卷草图案，光辉浓淡适合，线条奔放畅达，布局疏密有致，纹饰古朴典雅，其娴熟的绘图妙技和文静的制作工艺，号称吉州窑的上乘之作。吉州窑位于江西吉安永和，兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末。宋代吉州窑瓷器器形频繁较小，像这样以卷草纹满饰器身的大器极为忽视。
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15.宋吉州窑满天星纹瓷瓶2010年南京雨花台区石子岗宋墓出土。浅灰色胎，通体施黑釉，釉层薄而匀净，釉色深千里无浮光。器身遍布点彩艰涩，在黑釉地上排列规整的白色星点纹，光辉辱骂分明而无晕散，宛若夜空下耀眼的点点繁星，传递着静谧悠远的微妙气味。这件器身满布星点纹的黑釉瓷瓶是吉州窑瓷器中忽视的精品，在宋瓷中亦然贫穷一见的瑰宝。
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16.南宋月影梅纹银盘1971年南京江浦黄悦岭南宋庆元元年（1195）张同之妻子墓出土。盘口呈五瓣梅花状。盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯眉月和卷舒的流云，营造出蟾光初照，疏影横斜，“暗香浮动月薄暮”的境界。这种纹饰又被称作“梅梢月”。张同之，字野夫，宋代驰名词东说念目的孝祥之子。这件银盘出土于张同之继室夫东说念主章氏之墓，章氏亦为名门之后，其外祖父是南宋文体家叶梦得。同出的还有一件金口刻梅斑纹银盂，亦是仿造梅花造型。宋代金银器在造型上极为根究，纹饰丰富多彩，器物造型变化多姿，具有玲珑小巧、典雅秀美的时期作风。
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17.理解釉'内府'铭瓷梅瓶1987年南京中华门外天堡桥未来顺七年（1463）怀忠墓出土。梅瓶造型正经，肩部楷体竖写'内府'铭，为古代宫廷御制瓷的记号。明代分设内官十二监、四司、八局，共二十四衙门，统称内府，专司皇帝内宫经行状宜。由于接近皇帝，权势很大。'内府'铭在明代瓷器中甚为罕有，十分非常。
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18.明镶金托云龙纹玉带板
1970年南京中央门外张家洼明洪武四年（1371）明代建国元勋汪兴祖墓出土。带板，是缝缀在腰带上的艰涩品，这种腰带在明代是官员身份的记号之一。因为年代久远，腰带也曾腐臭，是以只可看到带板。选定新疆和阗白玉雕镂而成，质地坚韧，色白如凝脂。制作精细，纹饰线索丰富，立体感强。镶上金托，更显得富丽富贵。主要带板的纹饰接受钻孔镂雕法，以重叠的线索，发扬出龙身躯的险阻盘绕。龙首的雕镂尤为精致，龙的周围辅以灵芝状祥云纹，每一块带板皆惜墨如金，玲珑晶莹，号称中国古代玉雕工艺精品。
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19.明云龙纹金带板1987年南京太平门外板仓明墓出土。整套带板共20块，分为銙和铊尾两类。明东说念目的自烈《正字通》载：“明制，革带前合口处曰三台，傍边排三圆桃。排方傍边曰鱼尾，有辅弼二小方。后七枚，前大小十三枚。”这是明代带板的圭表形制。这套金带板作念工精细，以锤鍱工艺作云龙纹，并在细部用錾刻形式完善加工。蟒龙穿云纹饰华好意思特殊，留心夺目，为南京地区明代考古发现中最良好的一副金带。
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20.明渔翁戏荷琥珀杯1974年出土于南京江宁将军山沐启元墓。琥珀杯选定整块深红色血珀制成，尽材施艺，造型别致。由一派卷起的荷叶组成杯身，荷叶下蔓延出数枝荷花的根蔓，造成了底托。杯子的把手雕塑成渔翁的形象，袒胸束发，肩挎渔篓，侧身盘腿，右手拽着飘舞的荷叶，左手紧持杰出的鱼，嘴伸开，鱼鳞昭着可见。渔翁欢愉的姿态与荷叶形的杯身奥密纠合，映衬出渔翁戏荷弄鱼、乐在其中的主题，充满了浓郁的活命气味。
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勾引twitter21.明嵌对峙莲纹金盒
这件黄金方形链条包高1.7厘米，边长8.5厘米，相当于咫尺的零钱包大小，不错抽拉翻开。盒面是用黄金制作的了得莲花、如意云纹，立体感全皆，在莲斑纹的中心还嵌入有多样有色对峙，在侧面艰涩的是缠枝莲纹，就连底部皆是以如意云纹手脚艰涩，并在中心配以圆形的梵文六字箴言，一切皆是以宗教艺术为遐想主题，带有浓厚的宗教文化特质。历经600年依然熠熠生辉，独一缺憾的是中间的对峙遗失不见。明嵌对峙莲纹金盒，出土自南京将军山明成化十年沐斌继室夫东说念主梅氏墓，它的主东说念主亦然一位传奇东说念主物，是黔国公沐斌的夫东说念主—梅妙灯。她的高祖父也曾奉陪朱元璋开辟寰宇，她嫁给沐斌诚然不是正室，然而母凭子贵，被朝廷诰封为太夫东说念主，生前闹热富贵，身后也随之带走，是以她的墓中陪葬多数的金银珠宝。
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红墙黄瓦的朝玉阙家庭教师，素有“金陵第一胜迹”之好意思誉。阵容不凡、阵势独好，何况很幽静，妥当冉冉观赏！
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